S�nke Wortmann: Unf�hig f�r Ecken und Kanten

(tsch) N�chstes Jahr wird S�nke Wortmann 50 Jahre alt - Zeit f�r den begeisterten Sportfilmer, sich endlich weniger schwei�treibenden Projekten zuzuwenden? Als Regisseur und Produzent ist Wortmann f�r einige der erfolgreichsten deutschen Filme der vergangenen Jahre verantwortlich. Er drehte "Der bewegte Mann" mit Til Schweiger, "Das Superweib" mit Veronica Ferres und "Das Wunder von Bern" mit Peter Lohmeyer. Wenn man den geb�rtigen Marler daran misst, wie viele Schauspieler er mit seinen Filmen zu Superstars gemacht hat, dann w�re seine Arbeit mindestens gleichrangig mit Roland Emmerichs Wohltaten f�r einige Hollywoodschauspieler wie Will Smith oder Jake Gyllenhaal. Bevor er sich nun aber an sein n�chstes Gro�projekt wagt - Wortmann �bernahm nach dem Abgang von Volker Schl�ndorff im Auftrag der Constantinfilm die Regie f�r die Abermillionenproduktion "Die P�pstin" - produzierte er "Hardcover" (Kinostart: 03.04.), eine schmissige Kom�die mit Kultpotenzial �ber einen Mietwagenvertreter, der zum Bestsellerautor werden m�chte und in die gar nicht so glamour�sen Mechanismen der Halbwelt ger�t. Im Interview spricht Wortmann �ber Erfolgsrezepte auf dem deutschen Filmmarkt, verr�t einige Details zur "P�pstin" und erkl�rt, wieso man einen Kultfilm nicht planen kann.

teleschau: Wie viel Geld Ihrer Erfolgsfilme wie "Deutschland: Ein Sommerm�rchen" oder "Das Wunder von Bern" steckt in "Hardcover", Herr Wortmann?

S�nke Wortmann: Ich w�rde mich wirklich freuen,

wenn ich jetzt hohe Summen nennen k�nnte. Aber das "Sommerm�rchen" hat uns ja keinen einzigen Cent �berschuss beschert, weil wir den kompletten Reingewinn an die SOS Kinderd�rfer gespendet haben. Aber nat�rlich haben wir etwas vom "Wunder von Bern" �berbehalten, das wir reinvestieren konnten.

teleschau: Wo treibt man in Deutschland Geld auf f�r eine kleine Ruhrpottkom�die?

Wortmann: Als ich von Christian Z�bert das Drehbuch bekommen habe, sch�tzten wir das Produktionsvolumen auf etwa drei Millionen Euro und haben uns gleich daran gemacht, diese Summe aus allen m�glichen Ecken zusammenzukratzen. Die h�chsten Betr�ge kommen aus den Vorverk�ufen des Films ans Fernsehen - in diesem Fall vom WDR und ARTE - und von der Filmf�rderung sowie vom Filmverleihs. Wir selbst haben nat�rlich a

uch ein paar Euro beigesteuert.

teleschau: Das Fernsehen ist als Ko-Produzent f�r manche Filmemacher ein unangenehmer Partner, weil die federf�hrenden Redakteure auch gerne kreativen Einfluss aus�ben.

Wortmann: Es geht aber in Deutschland nun mal nicht ohne das Fernsehen. Wir wollen unsere Crew und alle Beteiligten ja irgendwie bezahlen k�nnen. Ich finde das auch gar nicht schlimm, denn in den Fernsehspielredaktionen sitzen viele kreative Leute, deren Meinungen hilfreich sind. Es ist aber nicht so, dass wir uns den W�nschen des Fernsehens unterordnen m�ssen. Die Sender erkaufen sich ja dadurch keine kreativen Rechte, sondern haupts�chlich das Ausstrahlungsrecht nach der Kinoauswertung.

teleschau: Wie sehr juckt es Sie in den Fingern, bei einem Film nicht nur Produzent zu sein, sondern sich auch bei der Regie einzumischen?

Wortmann: Bei "Hardcover" war ich sehr interessiert w�hrend der Drehbuchphase und beim Casting, wo ich unbedingt mitsprechen wollte, weil ich denke, dass ich da in der Vergangenheit immer ein ganz gutes H�ndchen bewiesen habe. So geht es mir immer: Bei der Planung, wenn es darum geht, ein Projekt in die richtige Richtung zu lenken, bin ich immer Feuer und Flamme und mische mich gerne ein. Als es aber schlie�lich zu den Dreharbeiten kam, schaute ich morgens einmal vorbei, merkte aber sofort, dass Christian Z�bert alles super im Griff hatte und ich eigentlich nur st�rte.

teleschau: Was an der Geschichte von "Hardcover" hat Sie letztlich davon �berzeugt, dass der Film ein Kassenkn�ller werden k�nnte?

Wortmann: Wirtschaftliche Gesichtspunkte spielen bei mir eigentlich nie eine gro�e Rolle und sind immer zweitrangig f�r mich - auch als Produzent

1 · 2 · 3 · 4